吴耀汉走了。享年83岁。

不知道多少人还记得他和曾志伟、冯淬帆 、岑建勋 、秦祥林主演的那些福星喜剧。

电影里，吴耀汉是“大生地”，冯淬帆饰演“犀牛皮”，洪金宝饰演“鹧鸪菜”，曾志伟演的“罗汉果”。

(资料图片仅供参考)

如今小吴耀汉六岁的冯淬帆发文说，“惊闻吴耀汉辞世，伤感至极！老哥是我在香港极少数有感情的朋友，想不到已无再聚之缘！理查老哥，愿你在天上永享喜乐！”

没想到这些昔日的港片喜剧笑星，竟然也有白首相送的一天，“花无百日红，人无千日好”，再火的明星也总会老去，再好笑的喜剧明星也逃不过人间，生老病死、爱别离、怨憎会，他们一样都逃不过。

老一辈观众还记得吴耀汉演过的经典《五福星》系列，80后还记得青翼蝠王，但新一代观众可能只在《狄仁杰之通天帝国》《僵尸》《风再起时》中依稀看见过这个苍老的身影。

更不会知道这位港片老戏骨演过上百部电影，还曾两度提名香港电影金像奖最佳男主角。

相比之下，反倒是他年轻时赚到35亿身家的新闻标题更吸引眼球，

还有媒体刻意制造对比，有意无意塑造一个晚年凄凉落魄、病体缠身、被众人遗忘的过气港星形象。

但光辉与落寞都不是真正的吴耀汉。到底是身家35亿，还是住村屋？到底是喜剧笑匠，还是一个福星系列吃到老？

是时候说一说，这些所谓的争议了。

争议一：是喜剧王者，还是一个“福星系列”吃到老？

吴耀汉的星途起落背后，其实可以折射出一个港片喜剧时代。

1939年，吴耀汉出生在香港，父亲吴海霖是九龙巴士及九龙殡仪馆的创始人之一，家庭背景十分富裕。

但吴耀汉并非一些媒体描述中的标准富二代，因为吴耀汉的母亲在他九岁时就因病过世。吴耀汉的父亲娶了四房的老婆。吴耀汉不是长子，也不是最讨人喜欢的孩子，早早被送出国去读书，在他15岁的时候，父亲就不再给他提供生活费，让他自力更生。

好在在英国主修戏剧的吴耀汉自己发奋图强，毕业后就在英国BBC电视台找机会，到三十一岁时回国发展。

结果刚好遇到了港产喜剧的第一轮高潮。

吴耀汉还在英国打拼的时候，港片流行的是李小龙电影，不管是《精武门》，还是《龙争虎斗》、《猛龙过江》，基本上延续了硬派功夫电影和家国情怀。

不过，其实此时的风格正在悄然切变。

1966年，香港本土人口出生占比首次过半，达53.8%。新一代港人富有朝气、自信进取，市民文化日益浓烈。

1973年李小龙在港猝然离世。电影公司立即调整创作路线，转向轻松娱乐的喜剧与动作片。

1974年，许氏兄弟加盟嘉禾，推出《鬼马双星》，大获全胜，开创了市民喜剧新路线，荣获当年票房桂冠。港片第一个喜剧之王出现了：许冠文。

而刚回国只能经营理发店的吴耀汉，通过顾客介绍，加入TVB搞报幕，却意外获得当时港片喜剧之王许冠文的赏识。

1976年，吴耀汉参演许冠文的《半斤八两》，在片中饰演一名沙展，搭戏许冠英，由此正式进入影坛。

进入影坛不久，吴耀汉获得邵氏兄弟邀请，但他看准了邵氏公司太抠，转而投入正在崛起的嘉禾，三年为嘉禾拍了《龙咁威》《神偷妙探手多多》《慌失失》三部电影。

但他真正的机会，不在导演，而在演员。

从八十年代开始，港片进入百家争鸣、星光璀璨的时代。各路佳作频出。成龙、洪金宝等动作新星崛起。

一鸣惊人的新艺城，凭借黄百鸣、麦嘉、石天、徐克、施南生、曾志伟、泰迪罗宾组成的七人创作小组，推出了《最佳拍档》、《开心鬼》系列等卖座喜剧，风头一时无俩。

1983年，为对抗新艺城的喜剧，洪金宝为嘉禾开拍了一部《奇谋妙计五福星》，影片找到了嘉禾一哥成龙饰演国际刑警鸡骨草引出故事，但真正的主角是他的五个好友鹈鹕菜洪金宝、罗汉果曾志伟、大生地吴耀汉、花旗参秦祥林、犀牛皮冯淬帆，再加上女警司霸王花胡慧中，途中五人对霸王花大献殷勤，欲得美女垂青而各出奇招。

凭借强烈的香港本土喜剧元素，和超豪华的明星阵容，华丽的电影制作，影片一出就与最佳拍档系列平分秋色。

由此，吴耀汉与洪金宝、冯淬帆、秦祥林、岑建勋的影坛“五福星”成形。

虽然戏份平摊，但由于吴耀汉的角色过于突出，竟凭一部喜剧提名金像奖最佳男主角，演艺事业迎来高峰。

1985年的续集《福星高照》和《夏日福星》分别以3000万和2800万港元占据票房前二，分别打败了新艺城石天拍的《恭喜发财》和暑期档的《打工皇帝》。

但1986年的最佳拍档新片和《最佳福星》分别2700万和2300万港元排在了当年票房的3，4位置。港片影史上两大王牌喜剧系列的票房之争终告结束。

不过在洪金宝的重用下，吴耀汉除了福星系列，还连续参演《快餐车》《富贵列车》等多部嘉禾巨制，票房号召力如日方中。

在为嘉禾效力的同时，吴耀汉还跟随洪金宝加盟德宝，主演了《神勇双响炮》《双龙出海》《皇家师姐》》等多部经典喜剧，成为德宝电影的“台柱”。

当年同样追随洪金宝的林正英拍僵尸片风生水起，吴耀汉顺理成章加盟，与林正英合作的《幻灵先生》，同样深入人心，

也令他在多年后，得以加盟最后的经典僵尸片《僵尸》。

可以说在吴耀汉事业的全盛时期，绝对不只是有“福星”系列这一张王牌，而是横跨嘉禾、德宝这当年港片三大电影公司中的两强，贺岁喜剧、动作喜剧、惊悚喜剧样样不落，他的喜剧表演笑料颇多且自成一体，而且全面、深入地触摸到香港社会的市井文化、草根情结，映射着香港市民生活的苦与乐。

所以吴耀汉当年的成功，绝非运气。

但吴耀汉和那波港片喜剧明星的命运，都将因为一个人的横空出世，彻底改变。之前港产喜剧天空是群星璀璨，但那个人出现后，整整数年，港片喜剧只听得到一个人的名字——

周星驰。

1990年《赌圣》破纪录，1991年《整蛊专家》大卖，此后，《逃学威龙》、《鹿鼎记》等佳片云集。

几乎一夜之间，香港影坛改朝换代，不仅是吴耀汉，许冠文、麦嘉、冯淬帆、洪金宝、曾志伟等旧日笑匠都失去大部分票房竞争力，开始退居二线或者转型幕后。

96年嘉禾又将福星抄了一次冷饭，但《运财五福星》票房已不再有当年之勇。

反倒在1993年的《倚天屠龙记之魔教教主》中，吴耀汉饰演的青翼蝠王韦一笑，成为这届观众最为熟知的经典角色。

90年代后期，香港电影盛极而衰，辉煌不再，吴耀汉也在96年举家移居英国，提及港产喜剧，没有人还记得什么《夏日福星》。

他们只记得那个垄断了整个90年代香港喜剧的名字：周星驰。

福星风流，随风而去。

但吴耀汉的确给观众带来了很多欢乐，无论是成龙领衔的动作喜剧，还是林正英降妖伏魔的僵尸喜剧，他的插科打诨都像一幅百搭。

相对演啥是啥的内地影坛老戏骨，这样的港片老脸，真的配叫老戏骨吗？

在我看来，这是对吴耀汉最大的误解。

对于一个演员来说，能有多种表演风格、系统表演能力固然是难能可贵的，但能塑造出一个家喻户晓的喜剧形象，也是一种荣耀。

别忘了，吴耀汉学习戏剧的英国，同样有个一个角色类型演一辈子的喜剧明星，憨豆先生。

吴耀汉，港片喜剧老戏骨，当之无愧。

争议二：吴耀汉，真的只会演喜剧？

对于吴耀汉这样的喜剧明星，观众也有一叶障目的可能。

往往只记得他的一个经典角色，却忘了他演过的其他好戏。

其实早在1987年的《不是冤家不聚头》中，吴耀汉就和萧芳芳上演了一出“最美不过夕阳红”的爱情小品，全程严肃演出，证明他在英国学的，可不止喜剧。

1989年，吴耀汉再次与冯宝宝主演黄昏恋题材——《飞跃黄昏》，张之亮执导的这部文艺片一举拿下金像奖最佳影片，吴耀汉饰演的黄师傅可圈可点，也二度提名金像奖最佳男主角。

到了1990年，吴耀汉又在林青霞、张曼玉、秦汉主演的文艺片——《滚滚红尘》中饰演百般呵护女主的老板，虽然戏份不多，但他完全演出了一种无奈却感人的爱，最终为爱放弃用许多金条买下的船票时，令观者动容。

在港片黄金时代，这些喜剧老戏骨其实就参演过多种不同类型影片，论正剧演技，吴耀汉在一票喜剧演员中绝对排得上号。

90年代，随着电影全球化进程的加快，大批欧美电影涌入港片市场。

在投资成本更大，制作更加精良的好莱坞大片面前，港产片很快就显出劣势，在激烈的市场竞争中败下阵来。

像《飞跃黄昏》那样的港产文艺佳作，不是多了，而是少了，因为市场更加追求保险。

但吴耀汉依然不时参与港片演出，而且合作的还是黎明这类一线明星，他表示自己频繁的接戏不是因为能赚更多的钱，而是他喜欢这种奋斗的感觉。

他说作为一个演员，你要做的是用百分之一百的功力去做，因为这是一个机会，做演员就是要把握机会，不能只是赚到钱就可以了。

这些年的港娱，不断有昔日的大人物去世，嘉禾创始人邹文怀走了，新艺城的大佬石天走了，和吴耀汉同时代的明星、大佬纷纷离去。

成龙不再制霸票房，周星驰一头白发，昔日五福星们，再也不出现在大银幕上。

一段段风流往事，凋零在时光缝隙里。

今时今日，隔山隔水，再看那些电影，纷纷的岁月已过去，仿佛时间的碎屑。

但碎壳之中，曾包裹着一个丰盈饱满、百花齐放的港片时代。

我们曾尝过它的味道，被它感动过。

哪怕舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。

争议三：晚年吴耀汉，到底是身家35亿，还是落魄住村屋不管儿女?

这件事，的确成了一个谜 。

吴耀汉的形象，也在不同自媒体笔下，变换不同的形象：时而是身家35亿的低调巨富，一时又是百病缠身却只能住村屋的孤寂老人。

到底怎么回事?

钱，肯定是赚到过的。

吴汉耀走红得早，80年代签约德宝的片酬早早达到100万，每拍完一部戏就会买豪宅、买豪车。

最壕的时候，一个人有两辆劳斯莱斯。

加上家传的不少物业和股份，也难怪有媒体估算他的身家高达35亿。

可是吴耀汉晚年入住村屋却令人对媒体所谓的35亿身家估算产生怀疑。

吴耀汉晚年最大的不幸还是子女不争气和重病缠身。

吴耀汉与第二任妻子Susan育有四名子女，小儿子吴嘉龙是圈内艺人，演过《湄公河探案》《无双》，可惜颜值虽高星运平平。

最闹心的是两个女儿，基本处于无业状态，2021年3月还在自住的村屋中因为涉毒而被捕，小女儿被抓时，还情绪失控，大叫着“别碰我”。

年迈的吴耀汉只能对媒体表示自己无能为力，对儿女事已经无力再操心。

这些年他露面总是步履蹒跚，需要人搀扶才能行走，据说去世前肾功能只剩下一成，每日要洗四次肾。

“衰老”在传统观念里是很可怕的事情，感觉就是被边缘化、被抛弃，对于这些曾经风云一时的老戏骨，自媒体最客气的评价是一声叹息，更常见的是言语中带着奚落，仿佛惨就是吴耀汉们老年的主题词。

但其实放眼香港演艺圈，这些“老人”无论多大，一点都没认老的一天，从60到80都还有20年，他们都用足了。

吴耀汉去世前，也都是坚持工作到最后，《僵尸》他不是仍然有演出吗？

所以吴耀汉未必真的是“晚景凄凉”。就算今不如昔，也过得非常体面有尊严。

至于为什么不接济儿女，首先吴耀汉晚年的财政状况本来就是个谜，如果他依然有无数房产积蓄，怎么会住村屋？

我的感觉是吴耀汉晚年经历过大的财产缩水，所以中年时有钱供女儿去英国读书，到老却要一家人住村屋。

如果自保都有问题，当然无法资助儿女，而且就算是有钱也不帮又怎样呢？

他的子女有手有脚，长大了就该自食其力，吴耀汉自己15岁就开始靠自己了呀。

虽然看上去他的晚年令人唏嘘，但到老他还在坚持演戏，今年2月份他主演的电影《风再起时》才上映，他是真的活到老演到老。

一个走路都艰难、听不见、需要洗肾再到片场的老戏骨，还在敬业演出，那些顶流鲜肉们，每天在忙什么呢？

从中似乎也可以看出港片辉煌背后的秘密。

纵然狂飙崛起的光辉岁月，也就难逃日渐陨落的命运。

但光辉灿烂时，他们到底创作出了那么多精彩桥段，给观众那么多难忘回忆。辉煌背后，是香港电影人的认真摸索和埋头苦干。

他们身上最珍贵的，恰恰是一份认真的打工精神，打一份工，出一份力，活到老干到老，只要出境，交出的就是够水准的演出。

港片老了，古天乐救不了香港电影，刘德华救不了香港电影，黄子华更救不了香港电影。

但回过头来看，香港电影能成为一种潮流，能让无数观众沉迷。

最核心的原因在于，藏着港片璀璨背后，吴耀汉们踏实的底蕴。七八十岁的人，浑身上下没几块地方是好的，但要演戏，就全力以赴。

“强”不在一时。在于不息。

今天我们送走这张港片老脸，也一并送走那个灿烂的港片喜剧时代。

港片福星随风去，世间再无吴耀汉。

但当我们回头对吴耀汉说再见，却发现港片只要还保留着那股生生不息的精神，无论境遇如何，总能靠自己精彩地活下去。

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